Птенец оленя
Сходила я вчера на "Лигу справедливости", не прониклась((( Но про это я потом выложу. Я еще с одной рецензией (с) работы не разобралась
По-моему, это трасформер!
Содержание и имхоО, этот неловкий момент, когда экранизация одного из самых каноничных романов известнейшей писательницы детективов с центральным персонажем, который мозолит вам глаза на телевидении с 1989 года, смотрится... свежо и непривычно! Правда, не из-за какого-то революционного подхода или неописуемой глубины, а просто потому, что не так часто в последнее время выпадает шанс посмотреть в кинотеатре не на сражения супергероев, бодрый экшн в космосе или еще какой-нибудь набитый спецэффектами аттракцион, а с размахом поставленный детектив во всем великолепии соответствующего исторического периода.
Пуаро (Кеннет Брана, "Джек Райан. Теория хаоса", "Много шума из ничего", человек, простите, актер и режиссер) раскрыл преступление в Иерусалиме и тооооолько хотел поехать в отпуск, как его вызывают для следующего расследования в Лондон. А добираться туда удобнее всего на Восточном экспрессе. Вот только внезапно посреди зимы вагон первого класса оказывается полностью забит, поезд сходит с рельсов в горах Югославии из-за лавины, а в одном из купе находят хладный труп персонажа Джонни Деппа ("Пираты Карибского моря" 1-5). Его мог убить только кто-то из пассажиров этого самого вагона "Стамбул- Кале". И Пуаро нужно выяснить, кто это сделал, до того, как поезд вновь начнет движение по маршруту.
Интересно, что название этого романа на слуху, но до этого он экранизировался для кино (!) всего два раза. И именно как детектив новый фильм не очень силен. Особенно, если вы видели предыдущие экранизации. Но подобные картины по произведениям Агаты Кристи держатся не столько на сюжете, сколько на звездах, которые его разыгрывают. (И это проблема не Агаты Кристи, конечно, а адаптации литературы для большого экрана). Тут и Дэйзи Ридли ("Звездные войны: Пробуждение силы") в роли гувернантки, и Пенелопа Крус ("Вики Кристина Барселона", "Возвращение") в роли религиозной фанатички, Уиллем Дефо ("Виноваты звезды", "Антихрист") в роли австрийского профессора, Джуди Дэнч ("007: Координаты Скайфол", "Влюбленный Шекспир", "Виктория и Абдул") в роли русской княгини, Джош Гад (из "Красавицы и чудовища", "Собачья жизнь") в качестве секретаря покойного, и список можно продолжать. Даже русский танцор балета Сергей Полунин есть! У всех с легкостью ворует шоу Мишель Пфайффер ("мама!", "Лицо со шрамом", "Бэтмен возвращается").
Ну, когда у нее есть шанс. Ведь Брана и его главный герой постоянно тянут одеяло на себя. А таким усам, какие прилепили прославленному бельгийскому сыщику в этом фильме, нужно много экранного места! Они словно созданы с помощью компьютерной графики, такие они... выдающиеся. Это точно не привычный Эркюль Пуаро в исполнении Дэвида Суше. Герой Браны больше напоминает Шерлока Холмса в исполнении Бенедикта Камбербетча. Он выдает тонны дедукции (на самом деле, это индукция, но не суть), у него заметное обсессивно-компульсивное расстройство, но и в чувстве юмора и обаянии ему не откажешь. Он эксцентричный донельзя, но при это самый "живой" среди героев (потому что сценарий позволяет). И, главное, он гораздо менее пафосен, чем можно было ожидать от шекспировского актера и режиссера Кеннета Браны.
Как режиссер Брана всегда знает, что он делает. Это и достоинство, и недостаток — он ставит крепко и качественно (а тут еще и с размахом, и с отдельными сложными элементами операторской работы), но с живостью и искренностью у него проблемы. Плюс, он любит клише, которые работают, но настолько очевидны, что иного зрителя могут "выбить" из повествования. Например, семья жертвы в воспоминаниях смотрит кинохронику на проекторе. И он не Сидни Люмет, который считался мастером работы в закрытом пространстве и поставил "Убийство в Восточном экспрессе" 1974 года. Хотя это он старается компенсировать, выводя героев в любое доступное открытое пространство когда только можно.
Сюжет, впрочем, остался в целости и сохранности. Поменялись лишь некоторые персонажи, и их стало на одного меньше. Хозяин железно-дорожной компании превратился в молодого начальника поезда, богатого сынка хозяина, которого таким образом пристроили. Доктор слился с военным и стал афро-американцем, что придает остроты его развивающимся отношениям с гувернанткой. Религиозная фанатичка из шведки стала испанкой. (Хотя, видимо, ее стоит считать латиноамериканкой, просто играет ее испанка Пенелопа Крус). В сюжете есть и еще один латиноамериканец. И тот факт, что его или афро-американца обвинят в преступлении просто из-за их расовой и национальной принадлежности, озвучивают в кадре и даже используют в качестве мотивации найти убийцу для Пуаро.
Но Кристи не всегда смотрится хорошо на экране, если ее переносить слово в слово. Начало истории получается бодрое и почти веселое, но как только преступление обрастает деталями и наружу вылезает другая трагедия, скрытая под убийством, ритм замедляется. Становится несмешно, но глубокое и подлинное сочувствие на этом месте проснется далеко не у всех (не путать с автоматическим откликом в духе "птичку жалко" и "какой кошмар"). Брана не очень хорошо делает трогающие за живое сцены и саспес, а персонажи-то больше типажи, чем люди. В итоге, там где зритель должен был сидеть на краю сиденья от волнения, многие будут просто ждать разгадки. И актеры всё не спасут. Особенно, с учетом того, что работы некоторых из них идут как-то вразрез с общей линией. Словом, такой кучи номинаций на блестящие металлоизделия, как у версии Сидни Люмета, можно не ждать.
По крайней мере, фильм всегда красивый, а иногда и весьма зрелищный. И, разумеется, он выглядит дороже привычного сериала с Дэвидом Суше. Тут бюджет, как у скромного супергеройского фильма, и картинка выглядит на эти деньги. Оператор упивается изображением гламура былых времен в духе "Аббатства Даунтон". Это 30-е, а не 20-е, но ох, какой же у них роскошный Восточный экспресс! (Плачь, РЖД, плачь!) Это к вопросу о том, зачем смотреть подобное на большом экране: ради визуального наслаждения! И еще чтобы посмотреть на любимых актеров и поддержать разнообразие в кинематографе. Потому что новый Пуаро явно хочет быть заделом под франшизу, а такая франшиза в 2017-м — это действительно необычно.
По-моему, это трасформер!
Содержание и имхоО, этот неловкий момент, когда экранизация одного из самых каноничных романов известнейшей писательницы детективов с центральным персонажем, который мозолит вам глаза на телевидении с 1989 года, смотрится... свежо и непривычно! Правда, не из-за какого-то революционного подхода или неописуемой глубины, а просто потому, что не так часто в последнее время выпадает шанс посмотреть в кинотеатре не на сражения супергероев, бодрый экшн в космосе или еще какой-нибудь набитый спецэффектами аттракцион, а с размахом поставленный детектив во всем великолепии соответствующего исторического периода.
Пуаро (Кеннет Брана, "Джек Райан. Теория хаоса", "Много шума из ничего", человек, простите, актер и режиссер) раскрыл преступление в Иерусалиме и тооооолько хотел поехать в отпуск, как его вызывают для следующего расследования в Лондон. А добираться туда удобнее всего на Восточном экспрессе. Вот только внезапно посреди зимы вагон первого класса оказывается полностью забит, поезд сходит с рельсов в горах Югославии из-за лавины, а в одном из купе находят хладный труп персонажа Джонни Деппа ("Пираты Карибского моря" 1-5). Его мог убить только кто-то из пассажиров этого самого вагона "Стамбул- Кале". И Пуаро нужно выяснить, кто это сделал, до того, как поезд вновь начнет движение по маршруту.
Интересно, что название этого романа на слуху, но до этого он экранизировался для кино (!) всего два раза. И именно как детектив новый фильм не очень силен. Особенно, если вы видели предыдущие экранизации. Но подобные картины по произведениям Агаты Кристи держатся не столько на сюжете, сколько на звездах, которые его разыгрывают. (И это проблема не Агаты Кристи, конечно, а адаптации литературы для большого экрана). Тут и Дэйзи Ридли ("Звездные войны: Пробуждение силы") в роли гувернантки, и Пенелопа Крус ("Вики Кристина Барселона", "Возвращение") в роли религиозной фанатички, Уиллем Дефо ("Виноваты звезды", "Антихрист") в роли австрийского профессора, Джуди Дэнч ("007: Координаты Скайфол", "Влюбленный Шекспир", "Виктория и Абдул") в роли русской княгини, Джош Гад (из "Красавицы и чудовища", "Собачья жизнь") в качестве секретаря покойного, и список можно продолжать. Даже русский танцор балета Сергей Полунин есть! У всех с легкостью ворует шоу Мишель Пфайффер ("мама!", "Лицо со шрамом", "Бэтмен возвращается").
Ну, когда у нее есть шанс. Ведь Брана и его главный герой постоянно тянут одеяло на себя. А таким усам, какие прилепили прославленному бельгийскому сыщику в этом фильме, нужно много экранного места! Они словно созданы с помощью компьютерной графики, такие они... выдающиеся. Это точно не привычный Эркюль Пуаро в исполнении Дэвида Суше. Герой Браны больше напоминает Шерлока Холмса в исполнении Бенедикта Камбербетча. Он выдает тонны дедукции (на самом деле, это индукция, но не суть), у него заметное обсессивно-компульсивное расстройство, но и в чувстве юмора и обаянии ему не откажешь. Он эксцентричный донельзя, но при это самый "живой" среди героев (потому что сценарий позволяет). И, главное, он гораздо менее пафосен, чем можно было ожидать от шекспировского актера и режиссера Кеннета Браны.
Как режиссер Брана всегда знает, что он делает. Это и достоинство, и недостаток — он ставит крепко и качественно (а тут еще и с размахом, и с отдельными сложными элементами операторской работы), но с живостью и искренностью у него проблемы. Плюс, он любит клише, которые работают, но настолько очевидны, что иного зрителя могут "выбить" из повествования. Например, семья жертвы в воспоминаниях смотрит кинохронику на проекторе. И он не Сидни Люмет, который считался мастером работы в закрытом пространстве и поставил "Убийство в Восточном экспрессе" 1974 года. Хотя это он старается компенсировать, выводя героев в любое доступное открытое пространство когда только можно.
Сюжет, впрочем, остался в целости и сохранности. Поменялись лишь некоторые персонажи, и их стало на одного меньше. Хозяин железно-дорожной компании превратился в молодого начальника поезда, богатого сынка хозяина, которого таким образом пристроили. Доктор слился с военным и стал афро-американцем, что придает остроты его развивающимся отношениям с гувернанткой. Религиозная фанатичка из шведки стала испанкой. (Хотя, видимо, ее стоит считать латиноамериканкой, просто играет ее испанка Пенелопа Крус). В сюжете есть и еще один латиноамериканец. И тот факт, что его или афро-американца обвинят в преступлении просто из-за их расовой и национальной принадлежности, озвучивают в кадре и даже используют в качестве мотивации найти убийцу для Пуаро.
Но Кристи не всегда смотрится хорошо на экране, если ее переносить слово в слово. Начало истории получается бодрое и почти веселое, но как только преступление обрастает деталями и наружу вылезает другая трагедия, скрытая под убийством, ритм замедляется. Становится несмешно, но глубокое и подлинное сочувствие на этом месте проснется далеко не у всех (не путать с автоматическим откликом в духе "птичку жалко" и "какой кошмар"). Брана не очень хорошо делает трогающие за живое сцены и саспес, а персонажи-то больше типажи, чем люди. В итоге, там где зритель должен был сидеть на краю сиденья от волнения, многие будут просто ждать разгадки. И актеры всё не спасут. Особенно, с учетом того, что работы некоторых из них идут как-то вразрез с общей линией. Словом, такой кучи номинаций на блестящие металлоизделия, как у версии Сидни Люмета, можно не ждать.
По крайней мере, фильм всегда красивый, а иногда и весьма зрелищный. И, разумеется, он выглядит дороже привычного сериала с Дэвидом Суше. Тут бюджет, как у скромного супергеройского фильма, и картинка выглядит на эти деньги. Оператор упивается изображением гламура былых времен в духе "Аббатства Даунтон". Это 30-е, а не 20-е, но ох, какой же у них роскошный Восточный экспресс! (Плачь, РЖД, плачь!) Это к вопросу о том, зачем смотреть подобное на большом экране: ради визуального наслаждения! И еще чтобы посмотреть на любимых актеров и поддержать разнообразие в кинематографе. Потому что новый Пуаро явно хочет быть заделом под франшизу, а такая франшиза в 2017-м — это действительно необычно.
@темы: работа не волк, но на пуделя тоже не похожа), кино, вино и домино, мое, рецензии, костюмные драмы (исторические), новенькое сериало-кино, англофильские радости, детективы
Линия с Маддом мне понравилась исключительно потому, что ее здорово привязали к ТОС. В остальном... ну, серия, ну, была 
Романтическая линия Майкл и этого парня, которого я не помню, как зовут, ничего такая 
(А, стоп. В пилоте пустыню, наверное, тоже живьем снимали 
) почему-то не попадают в мои ОТП прям никак 
В принципе серия нормальная. Но не вызвала у меня особого энтузиазма, потому что меня раздражают клингоны. Не внешне, а вообще как раса в этом сериале. Они такие параноики и дико незрелые психологически! Живут по таким примитивным понятиям и совершенно не готовы увидеть других! Словно новости по тв смотришь 
НА ДИВАНЕ 
Написать письмо деду морозу 
ОФФЛАЙН
ЗАДАНИЕ СО ЗВЕЗДОЧКОЙ*
Задание по желанию!
В идеале, до начала декабря уже надо успеть отправить подарок, поэтому сейчас самое время начать набор участников 
ДАЙРИ
Это был такой замечательно выносящий мозг контраст! Елочка, огоньки, накрытый стол, по тв у мамы всякие 
Поэтому и канал в телеграме обновляю регулярно - он ж в телефоне! 
И она мне нравится! 
С шотландским акцентом!!! 
)
Некоторые шутки там, кстати, явно для взрослых. Не пошлые, а просто пролетят мимо младшего поколения.
)
Не сказать, чтобы совсем полноценные персонажи, но это не мыши, простихосспади. Они поддерживают Золушку и помогают ей, а она помогает им. И тут я некоторым трудом, но все-таки могу поверить, что они как-то вместе содержали дом и имение.
То есть, это не абсолютное зло, а многогранный и сложный персонаж. И нотки человечности делают мачеху даже страшнее в конце. Потому что это не монстр из преисподней, а тетка, которую вы, возможно, встречали в жизни.
Вот эта вот вся "Гравитация" со взрывами и пожарами на корабле зачем была? Либо вы называете фильм "Какая-то выдуманная станция" и снимаете про вымышленные подвиги, слегка заимствующие из реальной истории, либо вы называете ее "Салют" и сажаете туда тех персонажей-космонавтов, которые там реально были, и они (по возможности) делают там то, что реально делали. Чем они сценаристам не угодили, я интересуюсь? Джанибеков что, фамилией не вышел? Нет, серьезно? Зачем???